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九型人格的4w3、4w5和5w4创作文风会有什么区别?

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先说4w3和4w5的风格区别我感觉核心可能在于是否强烈地“面向受众”。读4w3的作品会有感觉作者的文字是(明显或隐隐)希望让一个范围比较大的大众群体读到的,能感觉到字里行间有比较明显的“展示”的味道,还是举太宰的例子,虽然写了一堆私小说,但是私小说其实也是非常有种刻意向外界大众展示私密自我形象的味道的。

而4w5写的东西读起来让人觉得更像是单纯自己写着开心的,或者顶多乐意有二三知己,让那一小部分同路人能享受到,就已经很满足了。4w5没有那么在乎自己的东西能不能让“许多人”认识到并且接纳甚至赞赏。来比喻的话,4w3的文字比较有横向的广度感,像大幅的明艳的织锦,直接送到每个人眼前让人无法忽视其存在,从而留下深刻的印象;4w5的文字倒是比较有纵向的深度感,像深邃的宁静的海沟,不会让每一个人都那么印象深刻和深深共鸣,但是一旦戳中了某个人的心头柔软处,触动将是极为强烈和持久的。如果说4号都相当执着于“表现自我”,那4w3可以说是略略更侧重“表现”,而4w5略略更侧重“自我”。

正是由于4w3的独特自我形象是建立在一个公众注视的视角下的,因而会有非常好玩的一种现象,即虽然多数情况下4w3相比4w5更易让公众接受,但也会有些时候相比4w5反倒更让人感觉到比较强的不适。多数情况下4w3会考虑到更好地让大众接纳,而尽力将自我以一种更加平易近人和大众化的方式表现出来,从而创作出既情感丰富和充满想象力,又让多数人容易接受和喜爱的非常优秀的作品(举人物例子比如JK罗琳);

但当遇到剩下那一小部分情况,也就是4w3偏偏特别头铁,不愿意过多为公众接纳度而在表达上做出让步,反而一再坚持既要完整的(可能和公众价值观差别很大的)自我形象,又非要让这种格格不入的形象尽可能地进入大众视野的时候,对读者造成的不适感甚至厌恶感可能比4w5要强很多(因为是不喜欢的东西对方还要硬乎在你脸上让你喜欢,完全无法忽视存在)。而4w5由于在公众认可这方面相当不在意,所以表现上通常也不会过于张扬,倒是往往不至于让许多人觉得不舒服,单纯是忠实地独自“记述”自我罢了(海子或者顾城那种感觉)。我想单看文章不看两位的现实为人的话,特别讨厌太宰治的作品的人比特别讨厌顾城的作品的人大概多得多(确实很多人就是特别不喜欢太宰治写的东西,这种言论见过很多了)当然大多数情况下4w3写的东西还是4w5更让大众接纳的,所以说上面那种就纯属过于头铁的情况()(抱歉这次一直不停地cue太宰hhh实在是因为这例子作为4w3太典型了。绝对没有黑的意思!太宰写的一些东西我还是算比较喜欢的。)(再小声补一句其实罗琳在hp里一些地方的理念也让我有点不爽的,确实和我想法不一样而且还能感觉到她就是隐隐约约非常想让你接受她自己那种观点。再次强调不是黑不是黑,总的来说罗琳算好作者hp是好作品……)

至于4w5和5w4,比较特色鲜明的4w5式日记式浪漫抒情小诗/散文或者5w4式人文主题小议论文我觉得基本上都能分出来吧,所以就谈谈两类型在小说/故事这类双方表现差别小一些的领域的区别。4w5和5w4有个共同的特点就是探索和表达的东西“深邃”的程度很高,也正是因为如此二者其实在一些方面的创作内容经常显得有点黑暗,可以很好地表现人性黑暗面或者一些比较极端和强烈的感情波动之类……但是这种黑暗的出发点大概是有不同的,4w5更倾向于从自身出发进行表达,根本落脚点还是在前面提到的“表现自我”的,所以那种表达中的浸入感会更加强;而5w4尽管可能写感情很丰富很浪漫的东西,本质目的还是一种感情上的“求知”,藉由表达的尝试本身对感情和人性的世界进行探索,并且描写感情与关系往往伴随着探讨和传达某种“去个人化”的内涵的核心,因此浸入感相比4w5会有所下降,作者本人的情感是独立于作品中人物的情感之外而凌驾其之上的。4w5笔下的主要角色通常是作者本人情感与个性一部分(可能不是全部,可以有些地方有明显的差别)的化身,而5w4笔下的主要角色有可能和作者本人的情感和个性毫无关系甚至截然不同。

如果说4w5是因为憧憬华美浪漫的舞台和打动人心的角色命运,而宁愿暂时收起感情,潜心于为角色编写符合他们的严谨优秀的剧本的话,那5w4更接近为了让自己剧本中的理念获得现实中的化身,而专门制作出属于这个剧本的浪漫舞台和选好用来演绎这些角色的独特演员。相对来说4w5写第一人称会更有优势,而且很能将读者带入到作品想要表现的那种情感之中,甚至如“感情魔术师”那样用奇妙的手法挑动和操纵读者的情绪。而5w4可能是更加“非自我体验的”,有可能更偏向第三人称和全知视角的客观叙述。(不过,要提醒,其实水平足够的4w5/5w4哪种视角都可以写得很好。)另外作品中能感受到作者直接或无言地传达出些许冷静地批判主角的意思的基本更偏5w4一些,除非4w5的创作者出于某种特殊目的有意地隔离自己的感情。(第三人称和全知视角yyds,我基本上是用着这一边的,就算是第一人称基本也是更喜欢以角色本人“事后自述”的口吻来写→接近一种部分的全知视角,要写那种即时经历式的第一人称感觉不是特别顺手。)

5w4相比4w5是更加“非自我体验的”,所以其实从这里能解释一点:同样涉及比较黑暗或者激烈的题材时,其实常常是5w4比4w5能更为大胆地涉足那些尺度较大或者较为极端和禁忌的领域(流石偶像破坏者)。5w4确实是真正热衷于好奇地凝视深渊的人,情感深渊与自体的关系是微弱的而对自身的伤害性不大,因而更有胆量和驱动力(好奇心)去超越个人体验的限制接触那些更为深层的地方。5w4也确实是能够甚至热衷于描写所谓deepdarkfantasy的人。4w5出于个人体验的表达其实也是无形中设置了一个范围的限制,使得多数情况下描写的对象不会超出个人有过浓烈感受和深刻体验、同时又不会对自身有难以接受的过大刺激性的事物的范围(尽管这个范围和整体人群比也绝对不算太小了,而且4w5乐于不时去扩大这个范围),否则不是没有动力,就是这种“超界”的事物太过陌生而难以把握,或者这种描写黑暗面的过程本身对自身的伤害性太大而精神难以完整支撑。不过,如果4w5有幸或者更应该说不幸在个人体验的范围内接触到了超出通常水平相当黑暗或者激烈的事物,并且能够尽力顶住书写过程的情绪波动对自身的伤害将其完整地表述出来的话,其感染力是惊人的,不过,这对于4w5来说毕竟还是算一种不幸。(林奕含。另外这也是4w5出于特殊目的有意在描写中隔离一部分自身感情的例子,这个“特殊目的”相信能多少体会到。)对于4w5来说那种“穷而后工”的体验比起5w4要强上很多,4w5的INFP尤甚。由于4w5对自己笔下的故事和角色多少是“充满着个人感情”的,所以很多情况下他们比5w4对自己笔下的角色会温和很多(简单说5w4比4w5发刀更冷且更决绝,4w5也可以发很狠的刀但是情感上对自家角色没那么冷酷无情)。这也能够有利于保证角色前后形象和感情的一致性,换言之4w5写主要角色不太容易因情感层面上的崩人设而掉粉(但这个前后感情一致的人设别人喜不喜欢是另一回事)。

但是反过来讲4w5写角色倒是容易在逻辑层面上前后混乱,故事被情感拖着走一发不可收拾而显得漏洞百出影响观感,以及在一些三观上过于偏激。反过来,5w4的作品则是容易对角色的安排过于无情,角色服务剧情和主旨,甚至角色和剧情都过分依存主旨,导致要么角色形象平面机械不真实,要么就是情感层面上的崩人设,角色过度服务于剧情和主旨的一系列操作完全摧毁起之前在读者心中建立的形象而显得混乱不堪(再次流石偶像破坏者),可能会直接大幅影响读者观感(所以我一直觉得漫画《宝石之国》的作者市川春子像5w4而不是4w5,为了尽可能忠实地表达和充分地实验她想探讨的理念而过度无情地牺牲具体的角色形象和读者观感了,当然这不是写作而是漫画领域了有点跑题,而且这个结果自己也不能完全确定)。这种情况下,如果没有用严谨的剧情安排和前后情感逻辑关系拖住故事的话,很可能会走向另一个方向的故事跑偏停不下来漏洞百出,只不过这回跑向的方向是纯粹的某种“理念实验”而非“取向表达”。

5w4有时候写东西真挺实验的,但缺点就是有些时候过度实验了其他要素水平不合格。不过总的来说4w5和5w4相比4w5和4w3在外在表现上还是其实更像的,很多侧翼比较重的个体样本其实很难轻易辨别出是哪一个,二者中间的地带还挺模糊的,“纯客观的理念与情感探讨”和“基于自身体验和冲动的理念与情感表达”之间的界限并不那么分明。想到之前看到的一个问题的回答,确实很多时候比起同主型不同侧翼的两类,可能主型和侧翼互换的两类在外在表现上会更加相近。

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